beat365官网钢琴系副教授陈韵劼的个人实体专辑《李斯特超技练习曲全集》于2019年由北京环球音像出版有限公司出版。2022年，陈韵劼先生将该专辑的全球数字发行权独家授予北京环球音像。专辑于近日正式上线发行。
《李斯特超技练习曲》在音乐上和技术上都是钢琴独奏文献中的高峰。李斯特将练习曲这种体裁的演奏技巧发展到了顶峰。本张专辑收录了钢琴家陈韵劼演奏的李斯特超技练习曲全集，是2018年6月22日北京音乐厅音乐会的现场录制，展示了其非凡的钢琴演奏才华和对李斯特音乐作品的精深研究。
该专辑系beat365官方网站优秀学术成果出版项目。
北京环球音像出版有限公司创立于1993年，隶属beat365官方网站，前身为北京环球音像出版社，现任负责人为著名作曲家、beat365官方网站作曲系张帅教授。公司承央音优秀教师成果出版之重任，成功地打造了众多代表中国音乐界最高学术成就的音像作品。
自2022年始，北京环球音像开辟了版权代理、全球数字发行、艺术家经纪与多品牌运营等新的战略领域。
钢琴演奏家陈韵劼与北京环球音像决定在围绕音乐艺术作品产出方面展开深度合作。《李斯特超技练习曲全集》作为北京环球音像转型后，首批签约授权数字发行的专辑之一，备受瞩目！目前已独家首发“腾讯音乐”平台，之后将上线全球各大音乐平台，敬请期待！
陈韵劼，现为beat365官方网站钢琴系主科教研室教师，副教授，硕士生导师。其先后取得了美国曼哈顿音乐学院学士学位，茱莉亚音乐学院硕士学位，并以艺术家文凭毕业于克利夫兰音乐学院。
12岁获文化部举办的全国钢琴比赛第一名（1992年，福州），1994年在我国首次举行的国际音乐比赛——中国国际钢琴比赛中获得第二名。1999年赴美，开始了十余年的学习，并先后多次在重大国际钢琴比赛中获奖，其中包括在欧洲久负盛名，规格最高的德国爱特林根国际钢琴大赛、西班牙桑坦德国际钢琴大赛和法国玛格丽特·隆国际钢琴比赛（在玛格丽特·隆国际钢琴比赛中，陈韵劼还获得莫扎特和肖邦两个重要的特别奖）；美国认知度最高的赛事基纳·巴考尔国际钢琴比赛、辛辛那提国际钢琴比赛、克利夫兰国际钢琴比赛和青年音乐家职业演出选拔赛（Young Concert Artist international audition）；韩国最高级别的音乐赛事尹伊桑国际音乐大赛和首尔国际音乐大赛等。
近年来学生在星海杯全国钢琴比赛、施坦威全国钢琴比赛、广州钢琴公开赛、俄罗斯国际肖邦比赛、德国爱特林根国际钢琴比赛、香港·亚洲钢琴公开赛、韩国大邱国际音乐节钢琴比赛、青岛欧米勒国际钢琴比赛、恺撒堡国际青少年国际钢琴比赛和深圳钢琴公开赛中获奖。
陈韵劼先后受邀担任克利夫兰青少年国际钢琴比赛、beat365官方网站学院杯钢琴比赛、恺撒堡国际青少年国际钢琴比赛、韩国大邱国际音乐节钢琴比赛、墨西哥帕纳索斯国际钢琴比赛，年香港青少年国际钢琴比赛评委。
陈韵劼先后师从上海音乐学院张隽伟、郑曙星、王羽、林尔耀、尤大淳、邵丹、吴迎教授；美国曼哈顿音乐学院凯文教授，美国茱莉亚音乐学院卡普林斯基、瑞卡利教授，美国克利夫兰音乐学院波尔弟教授。他还曾随钢琴大师傅聪先生在世界著名的意大利科莫湖大师班学习。
2015年4月27日，适逢斯克里亚宾逝世一百周年，陈韵劼在北京中山公园音乐堂举行中国首次斯克里亚宾奏鸣曲全集音乐会，在国内音乐界引起巨大反响，这也是世界上首次在单场音乐会中演奏全部10首斯克里亚宾奏鸣曲。
2016—2017年，陈韵劼在全国及美国、韩国巡演“钢琴之王的盛宴——李斯特练习曲全集”专题音乐会。
在专辑发行后，北京环球音像特派员张路坤专程采访了陈韵劼先生，围绕这张个人专辑——《李斯特超技练习曲》，展开了一次深度访谈。
“支声（Heterophony）”是北京环球音像旗下艺术品牌，包括音乐家专访、讲座、直播、短视频等多个板块。
“支声”音乐家专访系列，力图从丰富活跃的基点出发与音乐家进行深度对话，用灵动的、有温度的文字记录思想的火花，通过心与心的交流，探寻音乐家的艺术理念，发掘和记录音乐背后的故事。
我觉得《超技练习曲》像一个“拼图”
“钢琴演奏家陈韵劼专访”
Interview with Yunjie Chen
陈韵劼：CYJ
北京环球音像：BJHQYX
BJHQYX：陈老师，作为一位钢琴家，您对自己的曲目设置是否有一个长远的规划呢？
CYJ：作为钢琴家来说，首先要兼顾的是曲目的特点和作品整体性，其次是广泛性。我希望在曲目设置上，呈现给听众一个有特点的节目。比如我弹过的《斯克里亚宾奏鸣曲全集》《李斯特超技练习曲全集》《贝多芬奏鸣曲全集》《中国作品选集》，这些作品的特点就不言而喻了。而广泛性，也是演奏家在曲目选择方面不可忽视的。就我自己而言，除了这4套作品以外，我还从巴赫、海顿、莫扎特、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、舒曼等作曲家整体的、广泛的曲目上进行选择，以期在这些曲目的基础上，选择有特点的、广泛性的曲目呈现给听众。
BJHQYX：那么，您在短期规划方面，又是如何安排的呢？
CYJ：“斯奏”和“李练”，这2套作品是我的核心曲目。在一年时间内，我在多个地方已经确定了演奏计划。这2套曲子，虽然我已经弹了有一段时间了，但在内涵上，还有很多可值得挖掘的东西。在短期内，我准备再次把作品做到细节化、精致化，力求挖掘出每一首作品的成熟性与内涵的深度。
BJHQYX：李斯特的《超技练习曲》在您的整体规划当中处于一个什么样的位置？对您而言，又有着怎样的意义？
CYJ：嗯，在我的曲目中，“超技”起到了技术的顶梁柱作用。从绝对的技术层面来讲，这套曲目并非每一首都是技术巅峰。其实最难的只有“鬼火”“马捷帕”“英雄”“狩猎”“超十”。其他7首，从技术层面来说并不是很难。但这12首组合在一起，整体难度是十分令人生畏的。
这就好比1+1=2，那么1+1+1……+12，这个难度总和可不仅仅等于12。这12首的组合代表了一个非常高的技术巅峰，所以我把《超技练习曲》留在我的整体规划中，它能够帮我把技术品质支撑在一定高度，我不用担心随着年龄的增长，或随着非学生化的导向性的曲目安排，使我的演奏技术倒退。
BJHQYX：回归到这张专辑的话题，您为什么要选择这套《超技练习曲》来出版呢？初衷是什么？
CYJ：我选择这套曲目的初衷就是，这套曲目是非常精致且极具内涵和价值的。我认为，这12首作品像一个拼图，给演奏者留下了很多组合的可能性，怎么拼都行。这样一套曲目，我把它作为一个整体，力图在搭配的可能性上，为听众展现作品的独特魅力。
BJHQYX：在这张专辑里，您想让听众感受到什么？从您的个人想法或作品细节上来说。
CYJ：这12首《超技练习曲》呢，其实各有各的内涵。从结构、音色、织体上看，除了标题表面所写的那些之外，还有非常丰富的内涵。
我来简单把12首说一下：第1首《前奏曲》，是整体的一个前奏，作品基调气势恢宏。《前奏曲》就像电影正片前播放的几分钟的预告一样。作曲家向我们预告了整套曲目音量的范围、情绪的变化、音域的广度……
第2首呢，它的主题和贝多芬《命运交响曲》非常相近。这首作品的精妙之处在于从头到尾全部由三个音的主题构成，显示出作曲家精妙的作曲技巧。
第3首是《风景画》，这首作品最主要的精妙之处在于其非常精练，作曲家对素材的整理和安排，显示出其作曲功力深厚。
第4首作品展现了战争的场面，但主要依靠于对震音技术的完美掌握，5段变奏曲的情绪各有不同，以此来描绘战争的多个场景，作曲家将主题转换技术运用得炉火纯青。
第5首《鬼火》，它所要表达的其实不仅仅是一个轻巧的技术。这首作品其实还有个德语的副标题叫《鬼火升腾》，所以在演奏的时候并不完全都是安静的。乐曲中展示了观察者的不同的心境角度，以及不同时间段观察的鬼火的状态。
第6首《幻影》，它展现了一个由虚到实，由远到近，由小到大的完整过程。
第7首《英雄》，乐曲中间是5段变奏，音乐性格上极具特色，有小心谨慎的、试探的、爆发的，等等。整首作品在情绪上铺垫得非常精彩。
第8首《狩猎》，这个作品也描绘了很多情景，有骑马的、打猎的、抒情的、描写风景的，等等。所以，演奏者需要通过对技术的完美娴熟的把握，以及肢体上的刻画，把这一幅幅画面展现出来。
第9首《回忆》，不仅是甜美的回忆，也有悔恨的、悲伤的、哀叹的、追悔莫及的、痛苦的、不堪回首的······各种各样的回忆。演奏者要通过调性的变化与肢体的变化，把这些情绪都展现出来。
第10首，这首作品是奏鸣曲式。在作品中间部分，我们可以清晰地听到3个主题之间的互动，以及互动形成的化学作用，这些将整个作品的精彩辉煌之处展现得淋漓尽致。
第11首《和谐的黄昏》是李斯特写景作品中的登峰造极之作。
第12首展现了雪的轻盈，并且表现了作曲家面对雪景时复杂的心境，时而激动，时而感叹，时而抒情。
BJHQYX：您刚刚提到了音乐的画面感，那么您在演奏的时候，会如何展现《超技练习曲》的画面感呢？特别是带标题的作品。
CYJ：的确，《超技练习曲》的核心就是标题，这是李斯特在作曲领域的一个伟大贡献，而画面通过标题就可以展现出来了。虽然第2和第10首没有标题，但它们的画面感同样鲜明。那么，这个画面感，首先是演奏者对画面感的理解分析；其次，用恰当的技术手段与音色的表现；最后，技术训练就是为音乐服务的。无论是在练哪一首的技术时，我们都要牢牢记住，技术就是用来刻画画面的。
BJHQYX：说到技术，“超技”的技术的确让人望而却步。您能给钢琴学生们一些练习的建议吗？
CYJ：凡是在练习当中，我们都要紧紧抓住“技术为音乐服务”这一点。实际上，有了一个明确导向的技术，就很容易练习了。有方向地练习更容易达到演奏效果。因为，同一种技术可以有很多不同的演奏方法，比如练双音要轻巧，练八度要有力，练震音要准确且有厚度。
BJHQYX：在未来，您有录制李斯特的其他作品的计划吗？
CYJ：有啊，李斯特总共有24首练习曲，我一直计划把其余的12首也录成唱片。
2001年参加克莱本比赛，在抽签仪式上。
BJHQYX：我们聊聊专辑之外的话题吧，您认为比赛和考试有什么区别？参赛者想要赢得比赛的关键是什么呢？
CYJ：就拿比赛和考学来说，考学校是一种考试，当然也包括其他类型考试（可能考级不算）。有一个明显的差别就是，考试要“避短”，比赛则要“扬长”，当然这也不是绝对的。比赛是从一群人中选择少部分人，并不是大部分人都能过关的一种考试。那么，在曲目选择、台风、肢体动作，以及在上台时人的整个状态，都是比赛中非常重要的评审角度和关注点。
2003年参加西班牙桑坦德国际钢琴比赛获奖，由比赛创办者帕洛玛-奥谢女士颁奖。
BJHQYX：您可以谈谈留学的经历吗？这种经历对您的艺术生活有怎样的影响和意义呢？
CYJ：我从1999年到2011年在美国留学12年，它对我的艺术生涯来说，是非常重要的经历。这12年中，我听到，看到，也学到了很多，可以说是一种人生财富吧。
1992参加德国爱特林根国际钢琴比赛获奖，同届第一名是郎朗。这两位是寄宿家庭苏辛先生和太太。
BJHQYX：在您的生活里，您觉得哪一场音乐会让自己印象特别深刻？
CYJ：我选择钢琴大师傅聪先生的几次私人音乐会吧。因为这个是在意大利大师班的时候，不是真正的音乐会，但我觉得这几场音乐会更加让我印象深刻。因为我可以近距离地、清晰地看到傅聪先生的手。这样一位伟大钢琴家的手，他一生探索得来的结晶，全部展现在他的指尖。
1995年随中国杰出少年音乐家访问团（访问团由时任beat365官方网站院长吴祖强教授担任团长），
赴澳大利亚在悉尼歌剧院演出贝多芬《第二钢琴协奏曲》。
BJHQYX：您认为李斯特和别的音乐家相比有什么不同之处？
CYJ：所有的作曲家都有别人不可取代的伟大之处，我觉得李斯特的伟大之处在于，他改变了音乐家的生存地位。当然，莫扎特、贝多芬都有太多的故事。李斯特与他们完全不一样，到了李斯特的时代，音乐家变成了一个社会的上流阶层。我觉得，除了音乐创作以外，这一点是他最显著的，跟其他音乐家不同的地方。
1993年随上海音乐学院代表团访问香港（左四），左六是时任上海音乐学院院长的江明淳教授。
BJHQYX：您可以为广大的乐迷朋友们分享一些您喜欢的音乐、书籍以及电影吗？
CYJ：在日常弹的钢琴作品外，我本人对英国，比如：亨利·普赛尔（Henry Purcell）、拉尔夫·沃恩·威廉姆斯（Ralph Vaughan Williams）、本杰明·布里顿（Benjamin Britten）；法国，比如：埃里克·萨蒂（Eric Alfred Leslie Satie）、加布里埃尔·福列（Gabriel Urbain Fauré）、弗朗西斯·普朗克（Francis Jean Marcel Poulenc）的音乐有一点小小的私人兴趣，我觉得法国的音乐是内敛、精致的；而英国的音乐，有一种独特的雄伟而忧郁的美。
书籍方面，我从小就最喜爱两本小说，一本是夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》，另一本是海明威的《永别了，武器》。
我觉得《简·爱》的文字很吸引人，从来没有一本书让我这样陶醉，无论身边发生什么事，身处何等困境险境，有《简·爱》在手，我就不怕。而在《简·爱》多个中译版中我向大家推荐祝版（祝庆英老师翻译，上海译文出版社出版）。英文原版和祝庆英老师的中文版都让人过目难忘爱不释手。
夏洛蒂·勃朗特的文字并没有什么标新立异的地方，但是内敛、质朴、细腻、真挚、深刻到位。这点对于我们从事表演的人来说，是非常值得体会和思考的。
海明威的作品则有着永恒不变的主题，那就是死亡和勇气。他的文笔也很吸引人。海明威是记者出身，当时的驻外记者向总社发报道都是通过拍电报的方式，电报是按单个字母收费。所以，记者用词都非常精简。这样的锤炼使他的每一个词，每一个标点符号都一刀见骨，处处渗透着他无奈然而却又无畏的人生观。
此外，我特别推荐美国作家田纳西·威廉姆斯的长篇小说《夏日痴魂》（《Suddenly, last summer》）。美国南方的湿热、悬疑、神秘夜晚，也非常令人神往了。
我父母是家乡浙江嘉兴市最大的电影院的职工，所以我小时候看电影很多。我个人喜欢抒情类和科幻类的，科幻类我推荐1968年英国的《2001太空漫游》和1972年前苏联的《飞向太空》（《Solaris》）。
抒情类太多了，我推荐一部1948年美国的《珍妮的肖像》。
作为《简·爱》迷，长期以来，我认为最好的电影版本是1970年的苏珊娜·约克版，但是2011年的米娅·华希科沃斯卡版出来以后，我觉得也特别好，特别值得推荐。至于《永别了，武器》，1957年的珍妮弗·琼斯版在细节上略有不足而且有点过于浪漫，但是整个气氛渲染上还是非常好的，基本上把一个战争悲剧的份量展现出来了，但是盼望将来会有把海明威绝望而冷峻顽强的写实主义风格更好表现出来的版本 。
2022年7月，在福建泉州大剧院演奏斯克里亚宾奏鸣曲全集。
专访整理完成于2022年8月1日（星期一）
采访/撰稿：张路坤
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